Cineandancias

Existen comentaristas --quizás no en cuantioso número-- que a Loach --refirámoslo junto a Paul Laverty, que ha venido escribiéndole los guiones de los últimos años-- le reprochan el haberse erigido, tras encaramarse al exitoso púlpito de diversos largometrajes de no exiguo taquillaje ni tampoco difícil digeribilidad --por lo cual otras plumas lo acusan de falta de radicalidad narrativa y de contundencia al expresar contenidos y manifestar posicionamientos--, en una especie de misionero o sacerdote de parroquia suburbial que, con buenas intenciones, predica impugnando la injusticia de la realidad controlada por el egoísmo de los plutócratas y poderosos --nos da frecuente testimonio de lo que se palpa y respira en las británicas zonas más desasistidas y de insuficiencia de rentas, que acaban convirtiéndose en fuente de oprobiosas y desazonadoras marginalidades--, y fuera de las opiniones que lo meten con desdén en el obrerismo curil o lo despachan con análogos parangones --acum...

El desarrollo de la historia --tal vez necesitado de líneas de mayor complejidad pero no desprovisto de cierta potencia y llamativa y peculiar condición, sobre porque hablamos de cine español-- por parte de Vigalondo y el otro coguionista toma elementos de los cuentos de hadas y algo también del cine ciencidistópico, aunque predomina la fantasía prodigiosa, aquí siniestra y en verdad de madrastril valor. La moraleja social, sin ser un discurso antiopresión original o especialmente singular o penetrante en su planteamiento y plasmación, funciona y queda resultona en pantalla, igual que las envolventes y muy cromáticas atmósferas de ensueño y pesadilla, provistas de cuerpo, suficiencia dramática y buena competencia en los efectos especiales.